賈樟柯到成都演講。

????華西都市報8月1日報道 我到了哪個城市，包括繁華的日本東京，一走出機場，我就急著忙工作，看外景，談劇本。而惟獨每次到了成都，我就特別不著急，硬是要把成都的蓋碗茶喝了，麻辣火鍋吃了，聽了成都朋友的龍門陣擺安逸，我才慢慢悠悠去工作。成都人心態(tài)陽光、健全、最懂得享受生活。所以，我特別喜歡成都！”

????對話

????精彩的演講，平和而真誠的笑臉。昨晚，圓滿結束由華

????成都印象：一來這里就萬事不急

????華西都市報：作為成都人的老朋友，當初你在成都拍攝的《二十四城記》引起很大關注，你曾表示特別喜歡成都老百姓的大生活，在你的印象里，成都老百姓的哪些生活特別吸引你？

????賈樟柯：我覺得普遍來說，可以感受到非常高的生活品質，簡單來講，就是成都不太焦慮。這跟歐洲的城市生活很相似。雖然我不知道成都是怎樣做到這一點的，但這也是我最欣賞成都的地方，也很喜歡來這里，而且每次一來到這里，就不急了。

????華西都市報：災后重建的成都，給你的印象是什么樣的？

????賈樟柯：今年5月10日，我們導演協(xié)會的三個人還有韓三平先生，到川臺做5 12兩周年活動。我覺得這兩年里，整體規(guī)劃更合理了吧。把生活品質和幸福指數(shù)納入其中，又要與成都人的生活節(jié)奏合拍。成都在這些方面就做得不錯。

????華西都市報：既然覺得成都人居環(huán)境不錯，又特別喜歡成都老百姓的大生活，計劃在成都買房或設工作室嗎？

????賈樟柯：我還真的在考慮在成都買房。在成都，我有很多朋友。相較其他城市而言，我比較熟悉成都。成都的不焦躁氣質，能讓我慢下來，能給我一個很從容的寫作、思考狀態(tài)，好好沉淀自己。還是那句話，一來這兒我就不著急了，萬事不慌。此外，我也非常著迷成都的飲食。在拍《二十四城記》時，每天拍完戲，不管怎么累，都會去吃老媽蹄花，蹄花面之類的。

????電影市場：中國少了賈樟柯的商業(yè)電影

????華西都市報：像陳凱歌、張藝謀這樣的大導演，在拍了一系列非常有影響力的文藝片贏得聲名后，都走上了商業(yè)片的道路。這跟你接拍商業(yè)片《在清朝》有關嗎？

????賈樟柯：表面上看起來，我跟陳凱歌導演他們很相似，因為都是拍文藝片出來，到了一定的階段后，再嘗試其他的類型。但從內在來說，并不是說有其他的訴求，只是創(chuàng)造上的變化。

????我一直有拍古裝片的想法，但古裝片只能按照商業(yè)片的方式來拍，因為拍古裝片需要大量資金，你得搭景，得做服裝，你用過去拍藝術片的創(chuàng)作方法跟人家談，是融不到資的。再說，成本太低也拍不了古裝片。其實就是通過商業(yè)化，來實現(xiàn)另一部分的創(chuàng)作想象。今年差不多有400部商業(yè)電影，但我覺得還是少了部賈樟柯拍的商業(yè)片，既有觀賞性，又有一定的文化訴求，這是我們做商業(yè)片的一個目標。只是目前國內的電影市場還比較粗放，一些粗淺的作品還是能創(chuàng)造不錯的票房，但時間一久，市場逐漸也走向成熟，那么認同精品電影。

????華西都市報：能透露一些《在清朝》的相關消息嗎？

????賈樟柯：這部戲是我和韓冬寫的本子，寫的時候就商量著要明確態(tài)度 不能被別人詬病，即使有人來考據(jù)劇本，也不能被找出破綻，所以比較注重細節(jié)。其他東西，都還在繼續(xù)做。

????影外生活：養(yǎng)狗是唯一能實現(xiàn)的愛好

????華西都市報：在華西大講堂上，你和大家討論了“電影讓生活更美好”的話題，能透露下你的業(yè)余愛好嗎？

????賈樟柯：我喜歡養(yǎng)狗，養(yǎng)了一條拉布拉多犬，這是目前唯一能實現(xiàn)的愛好。還有很多愛好，比如旅游。但通常都是拍戲時去的，旅行變成了出差，比較麻煩。所以，現(xiàn)在每天早上出門遛遛狗，對我來說就已經(jīng)很不錯了。

????華西都市報：你為上海世博會拍攝了紀錄片《海上傳奇》，有不少對建筑的思考，中國許多大城市都有自己的標志性建筑，如北京的國家大劇院、央視新臺址等，您如何看這些建筑？成都的建筑給你怎樣的印象？

????賈樟柯：建筑還是要考慮很多。我喜歡兩種極端建筑。一種是非常考慮人居環(huán)境，舒適性，人與自然的親密關系。還有就是，我也比較喜歡實驗性建筑，比如北京的歌劇院、中央電視臺臺址、包括鳥巢。我覺得這些建筑矗立在那里，就提示著一個城市的精神，能給人一種心理暗示，告訴人們這座城市所具有的探索精神。在成都，我還沒看到實驗性建筑，但適合人居這方面卻還是做得不錯的，是我喜歡的。

????關于同行：張藝謀的片子再爛也是大師

????華西都市報：轉型接拍商業(yè)片的話，你擔不擔心票房不理想？

????賈樟柯：我從不擔心票房。只要你按商業(yè)片的規(guī)律辦事，就不會有問題。拍商業(yè)片跟文藝片不同，不能羞羞答答。既然是拍商業(yè)片，那么在演員選擇，劇情設置等方面，就特別講究興奮點的設置。那跟文藝片含蓄式的逐漸呈現(xiàn)、內斂方式有很大區(qū)別。至于我的影迷，我也沒有這樣的擔心。畢竟賈樟柯還是賈樟柯，創(chuàng)作理念沒有變，只是換了一種表現(xiàn)方式。

????華西都市報：《唐山大地震》正在全國熱映，你看過這部影片嗎？哭了嗎？馮導在商業(yè)片上一直很成功，你覺得他的影片對你有哪些值得借鑒的地方？

????賈樟柯：片子還沒看過，準備回北京就看。馮導很清楚自己的定位是在商業(yè)電影，知道觀眾的需求，然后通過電影去適應和滿足這些需要，去拉近同中國觀眾的距離感，我覺得他是有很誠實的商業(yè)片態(tài)度，很忠誠這種態(tài)度。這一點很難得，也是非常值得我借鑒的。不管你給自己的定位是什么，態(tài)度很重要。

????華西都市報：馮小剛導演前天曾說“中國電影界沒有真正的大師”，你怎么看？像陳凱歌、張藝謀這樣的大導演，你認為是不是大師？

????賈樟柯：我個人認為，中國電影還是有真正的大師。張藝謀、陳凱歌、馮小剛，他們在我心中，就是大師。陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》拍得非常精彩，曾讓我落淚，張藝謀的《紅高粱》、《活著》，讓我熱血沸騰，馮小剛的《集結號》、《唐山大地震》，這些優(yōu)秀影片，影響了成千上萬的中國人，就足以證明，他們是中國電影的大師。

????中國有許多優(yōu)秀電影導演，誰也不敢保證拍每一部電影，都是叫好又叫座的好片子。假如說，一個優(yōu)秀電影導演，拍三十部電影，觀眾要求他三十部電影，全部要拍成經(jīng)典，這是不客觀的，也做不到的。但我認為，張藝謀的片子，雖然不敢說，每一部電影都是叫的好片子。但張藝謀的電影再爛，他也是中國電影的大師。

????記者手記

????賈樟柯：一個如此平民的男人

????12年前，賈樟柯憑借《小武》橫空出世。這部片子和他此后拍攝的《站臺》、《任逍遙》構成他的故鄉(xiāng)三部曲，西方影評人說“賈樟柯發(fā)現(xiàn)了中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)”。這些年，在中國電影圈，他被認為是堅持用電影去關注社會最普通人群，一直堅持面向當下和現(xiàn)實的領軍人物。

????賈樟柯和他的鏡頭語言一樣，平和、淡定。他講述了他在山西偏僻的小縣城的往事。他說，他自己特別不喜歡吃窩窩頭，這是一段關于貧窮的童年記憶。出生在山西汾陽一個大雜院里的賈樟柯，每天跟著父輩們吃的窩窩頭和高粱面。正在上小學的賈樟柯經(jīng)常在放學前就餓得“前胸貼后背”，一聽到放學鈴聲便往家里沖，這是賈樟柯第一次體會到“只能吃窩窩頭的貧窮”。后來，賈樟柯忍不住了，告訴母親說不想吃窩窩頭，母親便告訴他“吃窩窩頭才能長高”，比同齡人長得矮小的賈樟柯，聽了母親的話，不再鬧別扭。只是而今，賈樟柯不用再吃窩窩頭，也不會像時下“懷舊”的人們那樣，把窩窩頭當“懷舊食品”。

????成名后的賈樟柯，還是一如既往的低調。賈樟柯與記者交談，始終不忘他在當年偏僻的小縣城的大雜院里往事。不斷講述他那一段難忘的藝術人生。從他明亮的眼神中，平和的言語中，記者發(fā)現(xiàn)：賈樟柯，原來竟是一個如此平民的男人，一個北方漢子中的小男人，但他卻對生活有自己的情懷。